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明式家具与清式家具特点_[#第一枪]

发布时间:2021-06-07 13:47:05 阅读: 来源:成缆机厂家

明式家具纹饰图案

明式家具以精致但不淫巧,质朴而不粗俗,厚实却不沉滞见长。它特有的美学个性和艺术范式也鲜明地体现在纹饰图案上。

1、纹式题材

中国纹式图案家具有承继性和趋同性特点,每个时代的出品或多或少地含有历史的因素。每个品类的装饰也可能在其它品类中出现。明诗家具正是如此,其纹饰题材许多都是传承的,如祥云龙凤、缠枝花草、人物传说等,这些题材在织绣、陶瓷、漆器等品类中常能见到。不过,明式家具的纹饰题材仍有自己的倾向性和选择性,如松、竹、梅、兰、石榴、灵芝、莲花等植物题材;山石、流水、村居、楼阁等风景题材;鱼藻、祥麟、瑞狮、喜鹊等动物题材比较多见。明式家具纹饰题材最突出的特点是大量采用带有吉祥寓意的母题,如方胜、 长、万字、如意、云头、龟背、曲尺、连环等纹。与清式家具相比,明式家具纹饰题材的寓意大都比较雅逸超脱,颇有[明月松泉][阳春白雪]之类的文儒高士之意趣,更增强了明式家具的高雅气质。

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在选择纹饰题材方面,明代工匠也甚为讲究场合。这使得明式家具的题材比较符合特定的施用环境和使用对象的要求,而少牵强矫饰之嫌。同时他们还很注意题材与家具本身的结合,注重常见题材的具有新意的表现型式,在[灵芝纹几][莲花宝座]上我们不但看到了灵芝、莲花这两个沿用了千百年的纹饰形象,还看到了它们与家具形体结合在一起所产生的近似雕塑般的特有艺术效果。

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2、纹饰结构

明式家具的纹饰结构适应端正壮穆、简洁明快的造形特点,组织得比较严谨匀称、紧凑有序。明师家具的纹饰结构有着内在的组织逻辑,这种逻辑以程式化的[拐子]为表征。[拐子]的来源似可追溯到青铜器装饰和缠枝花,然而,将这些原型发展并定型化的纹饰结构,却无疑是明代工匠的创造。明式家具的纹饰中以[拐子]组织装饰母题的很多,如花草拐子、如意拐子、龙拐子、草龙拐子、兽面拐子、回纹拐子等等。明代工匠创造的纹饰结构的程式规范一直为后人沿用,并构成中国传统家具的基本特征。明式家具的纹饰图案多给人以方刚稳健 均匀有度的感觉,这与工匠们十分娴熟自如地把握了适宜家具造型结构和艺术品质的纹饰结构是分不开的。

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3、表现手法

明式家具纹饰图案的表现手法是相当高超的,其成功之处在于它无时不体现了形式美的法则。明式家具多以名贵硬木制成,材料本身就带有优美雅致的色泽和纹理。因此工匠们往往只是在某些显眼的部位,如椅子的靠背板、桌案的牙子等上进行小面积的装饰,雕刻一些花草瑞兽或镶嵌一块玉石等,使大块的素面与小块的装饰形成鲜明的对比,既突出了装饰的效果,有不破坏器体的完整性与自然美。当然,明式家具中也不乏[错彩镂金]的实例,但工匠们始终都是以对比协调为原则的,大面积的雕铸、镂刻总是有光素的宽边或空白相随,细密繁冗的纹饰总是留有[透气]的余地。所以,明代家具的纹饰图案无采用雕镶嵌包的处理方法,还是采用刻画描绘的处理手法,都保持着既空灵又实在的装饰效果。

清式家具以雕绘满眼、绚烂华贵见长。其纹饰图案也相应地体现着这种美学作风。尽管清代晚期特别是末期的家具趋向矫饰和衰落,但应该看到清代前期的出品大多是优秀的,具有鲜明的艺术个性。我们论述的对象正是那些清式家具健康的、主流的东西。

清式家具纹饰图案

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1、纹饰题材

清代家具纹饰图案的题材在明代的基础上进一步发展,拓宽,植物、动物、风景、人物、几何无所不有,十分丰富。吉祥纹饰在这一时期非常盛行,民间老百姓的家具多用[鹿鹤同春]、[年年有余]、[凤穿牡丹]、[花开富贵]、[百果丰硕]、[连生贵子]等,宫廷贵族则多用[祥云捧日]、[双龙戏珠]、[洪福齐天]、[五福捧寿]、[ 龙富贵]等。另外,还常见[八卦]、[八仙]、[八宝]等带宗教色彩的题材。清代后期受西洋文化影响,还出现了所谓[西洋纹饰]。总之题材丰富多样是清代家具纹饰图案的特点之一。清代家具纹饰题材寓意大多出自老百姓的朴素生活意愿或统治者炫耀权利财富的功利要求,不如明式来得超逸。对于纹饰题材的选择,也不如明式讲究,有些家具纹饰图案显然单纯是为了显示华贵富丽,而很少注意题材的贴切性。

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2、纹饰结构

清式家具的风格与明式家具截然不同,纹饰结构也适应繁缛华丽的审美趣味,大多采用比较自由的铺满形式。对称式结构渐少,多见的散点式、均衡式、适合式结构,清式家具纹饰结构的组织逻辑仍然沿用了明式的程式规范,但结构组织显然要松散、自由得多。这形成了清式纹饰结构的特点,但有些处理不好的纹饰,难免显得零乱繁琐,重叠多余。清后期的一些卷草花卉纹饰结构还显然受到西洋和中亚艺术的影响。

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3、表现手法

清式家具纹饰图案的表现手法可谓[锦上添花]。像明式家具一样,清式亦讲究家具的材料,但清代工匠似乎更热衷于人为的[工巧之美],而不重视材料的自然肌理。因此在清代家具上很少见到那种大片作素,不事雕饰的情形。清代工匠崇尚在一件家具上同时运用几种工艺手段,如刻加镶嵌,彩绘加贴金、包铜或珐琅、丝绣等。材料运用也趋向多样,常见的有牙、竹、藤、丝、绳等。处理手法的多样化、丰富化有助于家具纹饰图案的艺术表现力和审美效果。然而偏执的追求却往往导致画蛇添足之嫌。这种情形在清代家具的纹饰图案中不乏实例,它与明式作风是大相径庭的。

明式家具的风格特点

1、造型较重,大方;比例尺寸合度,轮廓简练舒展;

2、结构科学;榫铆精密;

3、精于选料配料,重视木材本身的自然纹理和色彩;

4、雕刻及线脚装饰处理得当;

5、金属饰件式样玲珑,色泽柔和,起到很好的装饰作用。

明式家具的造型及各部比例尺寸基本与人体各部的结构特征相适应。明式家具造型的突出特点是侧脚收分明显,在视觉上给人以稳重感。明式家具轮廓简练舒展,是指其构件简单,每一个构件都功能明确,分析起来都有一定意义,没有多余的选作之举。简练舒展的格调,收到了朴素,文雅的艺术效果。

明式家具的又一特点是材质优良。它多用黄花梨木、紫檀木、铁梨木、鸡翅木、榉木、楠木等珍贵木材制成。这些木埂度高,木性稳定,可以加工出较小的构件,并做出精密的榫铆,做出的成器都异常坚实牢固。明代匠师们还十分注意家具的色彩效果,尽可能把材质优良、色彩美丽的部位用在表面或正面明显位置。

明式家具常用金属作辅助构件,以增强使用功能。由于这些金属饰件大都有着各自在的艺术造型,因而又是一种独特的装饰手法。明代及前清家具的特点通常的说法是“精、巧、简、雅”四字。因此,判别明代及前清家具,也常以此为标准。巧,即制作精巧,设计巧妙。简,即是造型简练,线条流畅。雅,即是风格清新,素雅端庄。总之,明式家具以做工精巧、造型优美、风格典雅著称,现代家具中仍有仿明式家具出现,而且受到人们的偏爱,价格昂贵。

清式家具风格特点

清式家具与明式家具在造型艺术及风格上有些差异。清式家具的特点首先表现在用材厚重上,家具的总体尺寸较明式宽大,相应的局部尺寸也随之加大。其次是装饰华丽,表现手法主要是镶嵌,雕刻及彩绘等,给人的感觉是稳重,精致,豪华,艳丽,和明式家具的朴素大方,优美,舒适形成鲜明的对比。由于清式家具以富丽、豪华、稳重,威严为准则,为达到设计目的,利用各种手段,采用多种材料,多种形式,巧妙地装饰在家具,效果也很成功。所以,清式家具仍不失为我国家具艺术中的优秀作品。清代,生产家具的主要产地有广州、苏州、北京,其中以广州最为著名。

1、广式家具

广东是贵重木材的主要产地,南洋一各国的优质木材也多由广州进口,制作家具的材料比较充裕。这些得天独厚的有利条件,赋予广式家具独特的艺术风格。广式家具的特点之一,是用料粗大充裕。广式家具的特点之二,是装饰花纹雕刻深浚、刀法圆熟、磨工精细。它的雕刻风格,在一定程序上受西方建筑雕刻的影响,雕刻花纹隆起较高,个别部位近手圆雕。

广式家具除装饰西式纹饰以外,也有相当数量的传统纹饰。如各种形式的海水云龙,海水江崖,云纹,凤纹,夔纹,蝠,磬,缠枝或折枝花卉,以及各种花边装饰等。有的广式家具中西两种纹饰兼而有之;也有些广式家具乍看都是中国传统花纹,但细看起来,或多或少地总带有西式痕迹。

2、苏式家具

苏式家具,是指以苏州为中心的长江下游一带所生产的家具。苏式家具形成较早,举世闻名的明式家具即以苏工农联盟具为主。它以造型优美、线条优美、线条流畅、用料和结构合理,比例尺寸也开始向繁琐和华而不实的方面转变。苏式家具为了节省材料,制作桌子、椅子、凳子等家具时,还常在暗处掺杂其它柴杂木。总之,苏式家具在用料方面和方式家具风格截然不同,苏式家具以俊秀著称,用料较方式家具杪的多。由于硬质木料来之不易,苏作工匠往往惜木如金。在制作每一件家具羊,要对第一块木料进行反复观察,衡量,精打细算,尽可能把木质纹理整洁美观的部位用在表面上。不经过深思熟虑,决不轻易动手。苏式家具的镶嵌和雕刻主要表现在箱柜和屏联上。苏州家具的装饰题材多取自历代名人画稿。以松、竹、梅花、山石、花鸟、山水风景以及各种神话传说为主。其次是传统纹饰如“海水云龙、海水江崖、龙戏珠、龙凤呈祥”等。

3、京作家具

京作家具一般以清宫造办处所作家具为主。造办处有单独的广木作,由广东征选优秀工匠充任,所制器物较多的体现着方式风格。但由于木材多由广州运来,沿途人力、物力、花费开销自不必说。久而久之,形成京作家具较广作的用料小的特点。在造办处普通木作中,多由江南广大地区选招工匠。作工趋向苏式。

从纹饰上看,它较其它地区又能独具风格。它从皇宫收藏的古代铜器和石刻艺术上及吸取素材,巧妙的装饰在家具。清代在明代的基础上又能发展的更加的广泛了。清代则在桌案、椅凳、箱柜上普遍应用;而清代则是夔龙、夔凤、拐子纹、螭纹、虬纹、蟠纹、饕餮纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷纹等无所不有。根据家具朱同造型特点,而施以各种不同形态的纹饰,显示出各式古色古香、文静典雅的艺术形象。

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